في قمة ووتشن في 4 نوفمبر، قدم تقرير تطوير الإنترنت الصيني 2026 رقماً قاطعاً: في 2025 بلغت إيرادات الروايات الصينية على الويب في الخارج 5.64 مليار يوان، بزيادة 11.2% على أساس سنوي، مع ما يقارب 200 مليون مستخدم نشط في الخارج عبر أكثر من 200 دولة ومنطقة. لم يعد هذا مجرد عرض جانبي.

تُظهر أرقام إضافية الثقل. صدرت الروايات الصينية على الويب أكثر من 130 ألف عنوان إلى الخارج، مع نحو 250 مليون مستخدم مسجل في الخارج وتجاوز عدد المستخدمين الدافعين 100 مليون. تُعد روايات «شيانشيا» و«التنمية» والقصص الحضرية الأكثر شعبية؛ فبعض العناوين الناجحة تحقق إيرادات في الخارج تفوق إيراداتها المحلية. يدفع القراء الأجانب أموالاً حقيقية لمتابعة الأحداث.

إذا كنت لا تزال تعتقد أن الروايات الصينية على الويب تجوب جنوب شرق آسيا فقط، فأنت متأخر. من بين أفضل عشرة أسواق لـ WebNovel من حيث نمو المستخدمين النشطين شهرياً، تحتل أمريكا اللاتينية تسعة مراكز؛ بلغ نمو المستخدمين النشطين شهرياً في البرازيل 779%، ونمت قاعدة المستخدمين في الولايات المتحدة 91% على أساس سنوي. أمريكا اللاتينية هي الكنز المخفي في هذه الجولة.

من أين يأتي المال؟ اشتراكات مستقرة في أسواق ناضجة مثل الولايات المتحدة واليابان وكوريا من جهة، وإنفاق ضخم في منطقة الخليج في السعودية والإمارات من جهة أخرى، حيث يشتري القراء أراضٍ أو معدات افتراضية دون تردد عند مئات الآلاف من الدولارات. تقدر الصناعة عدد المستخدمين الدافعين في الخارج بأكثر من 100 مليون، مدفوعين بإيقاع «فصل واحد فقط إضافي».

لم يكن العذاب القديم في متابعة سلسلة هو الفجوات؛ بل كان انتظار الترجمة. كانت ترجمة بشرية لكتاب واحد تستغرق نصف عام فينسى القراء الحبكة. سيطرت الآلات. بحلول نهاية يونيو 2026، تجاوز كتالوج WebNovel المترجم بالذكاء الاصطناعي 30 ألف عنوان.

في النصف الأول من هذا العام فقط، ساهم المحتوى المترجم بالذكاء الاصطناعي بنسبة 40% من إيرادات روايات المنصة، ونمت عناوين اللغات الأقل شيوعاً بنسبة 160% على أساس سنوي. على مستوى الصناعة، تجاوزت الصادرات المترجمة 13,600 عنوان في 2025، مع نطاق متعدد اللغات أكبر 3.5 مرات مقارنة بعام 2024. أصبحت الترجمة، لأول مرة، لم تعد عنق الزجاجة.

أكبر تحول هذا العام هو أن الروايات على الويب لم تعد تُقرأ فقط. تجاوز عدد المستخدمين النشطين للمسلسلات القصيرة بالذكاء الاصطناعي في الخارج 150 مليوناً؛ أنشأت نحو 10 شركات صينية منصات مسلسلات قصيرة في الخارج، وفتحت نحو عشرة تطبيقات تصدير قنوات مخصصة للمسلسلات القصيرة بالذكاء الاصطناعي. من بين أفضل عشرة تطبيقات مدفوعة للمسلسلات القصيرة في الخارج، تحتل الشركات الصينية تسعة مقاعد. تحول النص إلى صور.

الأرقام أكثر وضوحاً: يُتوقع أن يصل سوق المسلسلات القصيرة في الخارج لعام 2026 إلى 6 مليارات دولار، مع احتمال تجاوز المسلسلات القصيرة بالذكاء الاصطناعي 4 مليارات دولار، بزيادة نحو 390% عن 2025، وتسيطر الشركات الصينية على أكثر من 90% من الحصة. نمت صادرات الروايات على الويب بهدوء ساقاً ثانية تتمثل في «نص بالإضافة إلى فيديو».

لا يزال بيع الكتب والتكيفات يُعد «بيع سلع». الخطوة التي تعمق العمل هي تعليم الحرفة نفسها. تقترب الزيارات التراكمية لـ WebNovel من 400 مليون، وقد رعت ما يقارب 530 ألف كاتب حول العالم وأكثر من 820 ألف عمل أصلي، بما في ذلك 538 عنواناً ناجحاً تجاوزت قراءاتها 10 ملايين.

هؤلاء ليسوا هنا لترجمة القصص الصينية؛ بل يكتبون قصصاً محلية باستخدام أسلوب الرواية على الويب من تحديثات يومية، وفصول جذابة، وتعديل الحبكة وفقاً لردود فعل القراء. الانتقال من «الصينيون يكتبون، الأجانب يقرأون» إلى «الأجانب يكتبون، العالم يقرأ» هو القفزة الأبرز في تصدير الروايات على الويب.

في النصف الأول من 2026، ارتفعت إيرادات ترخيص تحويل الملكية الفكرية بنسبة 126% على أساس سنوي، وبلغ سوق تحويل الملكية الفكرية 367.61 مليار يوان. أصبحت حياة كتاب واحد تمتد بعيداً عن بضع عملات اشتراك. حصل أكثر من 260 عنواناً على طبعات ورقية مع مبيعات تراكمية تجاوزت 9.11 مليون نسخة.

تعاونت «The King's Avatar» مع السياحة السويسرية في خطة «25 عاماً، نلتقي في زيورخ»، وتتبع أكثر من 10 آلاف زائر مسار البطل. انتقلت «Dao Gui Yi Xian» إلى استوديوهات يونيفرسال في سنغافورة، حيث امتد طابور افتتاح الجذب المخصص لمئات الأمتار. تظل جبل تشانغباي مكتظاً على مدار العام بفضل «Tomb Notes». يمكن لكتاب واحد أن يفرع ثماني طرق للإنفاق.